Страница 1 из 5 12345 ПоследняяПоследняя
Показано с 1 по 10 из 50

Тема: Алексей Козлов - Амбушюр и звукоизвлечение

  1. #1
    Аватар для Козлов Алексей
    Регистрация
    16.11.2008
    Адрес
    Москва
    Инструменты
    альт-саксофон
    Сообщений
    14

    Положительные оценки
    Получено: 695
    Отдано: 0

    По умолчанию Алексей Козлов - 2-Амбушюр и звукоизвлечение

    Амбушюр и звукоизвлечение.
    Чтобы быть точным, сошлюсь на определение, взятое мною с уважаемого сайта «Википедия»
    «Амбушюр (фр. embouchure) — способ сложения губ музыканта при игре на некоторых духовых инструментах с определенным устройством мундштука. “
    Я склонен считать, что амбушюр у саксофонистов это не столько способ сложения губ, сколько сама группа мышц, управляющих губами, и не только ими. В моем представлении амбушюр у саксофонистов – это некое кольцо из мышц в чем то напоминающее сфинктер. Еще раз сошлюсь на “Википедию”.
    (Сфинктер (греч. sphinkter «сжимаю») — круговая мышца, суживающая или замыкающая при сокращении наружное (например, ротовое) или переходное (например, мочевого пузыря в мочеиспускательном канале) отверстие). У каждого человека есть несколько сфинктеров. Некоторые из них нередко выручают нас, когда приспичит в туалет, а его поблизости нет. Так вот, вокруг рта тоже есть такая сжимающая круговая мышца, и чем она сильнее, тем аппарат сакофониста послушнее. Я думаю, что с этой прописной истиной знакомы все. Но вот не все понимают, что во время игры степень напряжения этой мышцы лучше не менять, независимо от того, в какой тесситуре и с каким напором вы играете. Дело в том, что амбушюр связан с мышцами щек, которые нельзя надувать ни в коем случае. Иначе это кольцо расслабляется и строй, а также другие параметры звука моментально изменяются. Многие начинающие саксофонисты, включая и меня в далекой юности, делают эту ошибку. Одной из побуждающих причин к этому является желание играть более широким звуком. Ширина звука достигается совсем другим способом. Но об этом позже.
    Как толко вы вставляете мундштук в рот, надо максимально сжать это кольцо и при этом изобразить неприятную улыбку, подняв вверх уголки рта. Без мундштука это тоже возможно сделать, изобразив, что вы как бы отплевываетесь от какой-то крошки, попавшей в рот. Мы называли такое положение губ “куриной попкой”. Вот так, на подобии улыбки, и начинайте заниматься.
    Здесь возникает необходимость более подробно рассмотреть проблему стабильности зафиксированного амбушюра. Чисто психологически, на подсознательном уровне, играя низкие ноты, мы слегка распускам мышци, а забираясь на верх, сильнее зажимаем их. В принципе, это естественно, поскольку высокие ноты на самом деле требуют большего напряжения губ. Если с самого начала укоренится такая привычка, то избавиться от нее будет нелегко. А это означает, что вас будут преследовать проблемы со строем. Поэтому, перед началом упражнений любого типа проверьте себя, издав звук сперва на «си» второй октавы, а затем - на нижнем «ре». И следите, чтобы напряжение губ не менялось. Существует такой прием, помогающий добиться стабильности – это, когда в верхнем диапазоне искусственно расслаблять губы, а в нижнем наоборот – напрягать. Так вы скорее добьетесь того, чтобы в любом диапазоне была одинаковая, как бы окаменевшая постановка амбушюра.
    Другая причина нестабильности аппарата – это громкость звука, то есть интенсивность, напор выдуваемого воздуха. Этот фактор также влияет на то, что мы подсознательно расслабляем губы, когда играем на piano. Желательно, чтобы саксофонист мысленно представлял себе схему звукоизвлечения. Сам звук, если мы играем длинную ноту, состоит из таких частей: 1. Начало звука. Оно может быть плавным, но лучше, чтобы звук начинался со сфорцандо – резкого, короткого шлепка языком с моментальным уходом на piano и последующим кресчендо до необходимого уровня громмкости. Именно такое начало звука характерно для Паркера и его последователей (особенно ярко это видно, когда играет Фил Вудз или Кэннонболл Эддерли). 2. Средняя, основная часть длинного звука, во время которой строй не должен меняться. 3. Окончание длинного звука – постепенное затихание с сохранением строя.
    Занятие длинными нотами лучше организовать не по хроматике, постепенно меняя высоту нот, а вразброд, чтобы не попасть в ловушку незаметного повышения или понижения всего строя. И главное – постоянно следить при этом за стабильностью напряжения мышц амбушюра. Одним из пороков исполнительства на саксофоне всегда были так называемые «подъезды», когда нота берется «снизу». Тогда возникает квакающий звук, выдающий любителя. Я много времени потратил, чтобы избавиться от этого недостатка. Опытные музыканты старой закалки объяснили мне, что каждую ноту надо брать «сверху» - «уколом», то есть, на мгновение напрягая ампушюр больше, чем надо. Тогда никакого кваканья на будет.
    На мой взгяд, методика занятий длинными нотами проста. Сначала пройтись по всем нотам саксофона, играя только на piano, затем еще раз, но только на forte. А затем – начиная с mezzo piano, раздувая до трех forte и постепенно уходя на три piano. На эти три упражнения обычно уходит не меньше часа.
    Занимаясь длинными нотами, можно параллельно решать сразу несколько задач. И одна из них – это работа над качеством звука, то есть над тембром. Ведь тембр для саксофониста – это самое главное, добится желаемого тембра чрезвычайно трудно. На это уходят годы, а у многих исполнителей на всю жизнь так и остается пустой, никакой звук, несмотря ни на какие смены саксофонов и мундтштуков. Описать, что же составляет этот самый тембр довольно сложно. Но одна из характеристик, поддающихся объяснению, это широта, полнота звука. Нередко можно услышать в адрес какого-либо исполнителя, что у него «широкий» звук, или «узкий» звук. Здесь необходимо слегка коснуться физики самого звука, а также физиологии исполнителя. А заодно уж – и конструкции мудштука. Добиться широкого и при этом яркого, а не «ватного» звука чрезвычайно сложно. В этом деле играет важную роль сумма из нескольких составляющих. Сперва поговорим о том, что вибрирует, что обепечивает сам звук и его тембр. Прежде всего – это сам воздушный столб между тростью и последним закрытым клапаном сакофона. Он обеспечивает высоту каждой ноты. Но это еще не все. На самом деле многое зависит и от столба воздуха, расположенного между губами и диафрагмой исполнителя. Вот об этой части столба и нужно помнить. Его ширина во вногом обеспечивает тембр. Часто многие саксофонисты от волнения, от напряжения амбушюра или по ряду иных причин зажимают еще одно важное кольцо мышц, находящееся в гортани, в районе гланд. Для того, чтобы проверить, как оно работает, просто скажите «ха!» и расслабте эти мышцы. А потом скажите «хи!» и вы почувствуете разницу. Играя длинные ноты, постоянно старайтесь расширять мышцы глотки, расслабляя ее, чтобы это вошло впривычку. И тогда у вас образуется более широкий звук, потому что столб вибрирующего воздуха будет итти от самой диафрагмы, а не от гланд. И тогда вместе с этим столбом будет резонировать все ваше внутреннее тело, а не только голова, как при зажатой глотке. Задача держать напряженными губы и при этом расслабленной гортань – не из легких. Здесь придется приучить свой организм избавится от привычки напрягать все одновременно.
    Очень важным фактором формирования качества тембра является наличие или отсутствие в мундштуке различных мостов или чашек («cap», «double cap»). Подавляющее число мундштуков со сложным внутренним устройством резко ограничивает возможность извлечения широкого звука. Как бы вы ни старались достичь необходимой ширины звука, используя свои внутренние рессурсы, большая часть этой работы пойдет на смарку, если вы поставите современный, кричащий мундштук, способный пробить звук вашего саксофона сквозь мощь электронных звуков оркестровки. Мундштуки новой конструкции появились сравнительно недавно, отвечая запросам музыкантов, играющих в более современных стилях, чем свинг или боп. Само развитие электроники способствовало их поялению. Для нового поколения саксофонистов, либо студийных исполнителей, либо работающих живьем на стадионах или в небольших клубах, проблема «пробиваемости» является главной. При этом остальные качества тембра становятся на так важны. А для тех, кто хотел бы добиться настоящего, богатого обертонами, широкого и одновременно яркого звука, лучше было бы подыскивать мундштуки более универсальные по своим возможностям. Но, об этом позже.
    Теперь несколько слов о вибрации, одной из важных составляющих понятия «тембр». Вибрировать можно, как минимум, тремя способами. 1. Губами. 2. Диафрагмой 3. Строем.
    Первый тип – мелкая вибрация, которая достигается дрожанием губ. В худшем случае возникает звук, напоминающий блеяние овцы или козы. В лучшем - такой звук можно услышать в довоенных записях модных танцевальных оркестров типа Джеральдо, Рэя Нобла или Гая Ломбардо. Когда группа саксофонов, исполняя хорус, одинаково вибрирует таким образом, возникает особая красота. Культура такой вибрации безнадежно утеряна. Сейчас сыграть так, как это делали саксофонисты в довоенных «sweet»-бэндах уже невозможно. Все было тогда иным – и приемы игры, и мундштуки, и инструменты.
    Второй тип, это когда вы, не меняя высоты звука (то есть напряжения губ), качаете столб воздуха диафрагмой. Тогда возникает «живой», дышащий тембр. Но, для зтого необходимо уметь расширять глотку, чтобы почувствовать весь столб воздуха.
    Третий тип вибрации связан с незначительным изменением строя, то есть высоты звука. Такая вибрация применяется, естественно, в контиленных партиях, на длинных нотах, при исполнении джазовых баллад, например. Этот тип вибрации достигается губами. При этом лучше менять строй не вниз, а только наверх. Если внимательно послушать, как Чарли Паркер играл баллады, то можно заметить, что он вибрировал именно таким образом, причем только в самом конце ноты. Сама нота была обычно была прямой. Если попытаться изобразить графически такой звук, то он будет выглядеть как прямая линия, заканчивающаяся несколькими выгибами вверх, наподобие синусоиды, у которой обрезана нижняя часть. Но, были в истории джаза саксофонисты, которые вибрировали строем, используя всю синусоиду, то есть – и понижая и повышая строй звука. Ярчайшим примером здесь может служить манера звукоизвлечения таких гигантов как Сидней Бешэ или Эрл Бостик.

    На практике возможно применять одновременно второй и третий тип вибрации. Одно другому не мешает.
    (продолжение следует)
    Зайдите на мой сайт - http://www.musiclab.ru

    0 Недоступно!
    Последний раз редактировалось Козлов Алексей; 04.12.2008 в 18:26.

  2. #2
    Старожил Аватар для Кукуруза
    Регистрация
    29.09.2007
    Адрес
    СССР
    Инструменты
    Altosax, блокфлейта, варган
    Сообщений
    506

    Положительные оценки
    Получено: 176
    Отдано: 28

    По умолчанию

    Алексей, Вы СУПЕР!!!!...
    Спасибо...

    Так понятно и доходчиво мне ещё НИКТО... НИКОГДА не объяснял....

    /Интересно, а Вы даёте уроки новичкам в реале?/
    Уже хочу Вас... в преподаватели.

    0 Недоступно!
    "И не знал Эвклид, что сходя на конус,
    вещь обретает не ноль, но Хронос." (И.Б.)

  3. #3
    Старожил Аватар для Olegik
    Регистрация
    24.06.2008
    Адрес
    Тверь
    Инструменты
    Mark-7 Тенор
    Сообщений
    1,345

    Положительные оценки
    Получено: 709
    Отдано: 813

    По умолчанию

    Огромное спасибо!!!!!

    0 Недоступно!

  4. #4
    Старожил Аватар для NbP
    Регистрация
    04.08.2008
    Адрес
    не в России
    Инструменты
    Alto Sax,занятый у соседа обменен на мелодику соседки
    Сообщений
    6,932

    Положительные оценки
    Получено: 4,713
    Отдано: 853

    По умолчанию

    Одним из пороков исполнительства на саксофоне всегда были так называемые «подъезды», когда нота берется «снизу». Тогда возникает квакающий звук, выдающий любителя. Я много времени потратил, чтобы избавиться от этого недостатка.
    ВОТ ОНО!!! Наконец-то услышал , как избавиться от этого-и тут же перейти в клан профи...

    0 Недоступно!
    I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель )

  5. #5
    Старожил
    Регистрация
    11.03.2008
    Адрес
    Оренбург,Пекин
    Инструменты
    YAS-31
    Сообщений
    777

    Положительные оценки
    Получено: 309
    Отдано: 243

    По умолчанию

    Легкий smile,диафрагма,держащая столб(хорошо,что воздушный),оказывается,за гортанью надо присматривать в оба, ХИ и ХА-понятно,но вот,обьединившись с инструментом ...Несчастные соседи,но у меня нет другого выбора.

    0 Недоступно!

  6. #6
    Старожил Аватар для Сэнкс
    Регистрация
    01.10.2007
    Адрес
    СПб
    Инструменты
    Maxtone сопрано, Weltklang тенор, P. Mauriat Альт. Гитара.
    Сообщений
    564

    Положительные оценки
    Получено: 265
    Отдано: 98

    По умолчанию

    Гениальная по своей содержательности статья, на мой взгляд. Кратко и с примерами, с конкретными упражнениями, ... вобщем - опыт мастера...

    Спасибо!

    0 Недоступно!
    Думай о хорошем!

  7. #7
    Старожил Аватар для кот1
    Регистрация
    18.03.2008
    Адрес
    Петах-Тиква,Израиль
    Инструменты
    альт-сакс. Conn 20M Lebayle Jazz Metal 6*
    Сообщений
    803

    Положительные оценки
    Получено: 887
    Отдано: 547

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Козлов Алексей Посмотреть сообщение
    (продолжение следует)
    С нетерпением ждем!

    0 Недоступно!
    Будь попроще - и к тебе потянутся люди.

  8. #8
    Старожил Аватар для bum-saxello
    Регистрация
    28.09.2007
    Адрес
    эстония / таллинн
    Инструменты
    trumpet/altosax/flute/teacher
    Сообщений
    3,285

    Положительные оценки
    Получено: 1,181
    Отдано: 1,326

    По умолчанию

    Я в прошлом году нашел книгу (она на фтп) проглотил просто . Перечитал несколько раз .

    Алекс Козлов - просто маньяк

    0 Недоступно!

  9. #9
    Старожил Аватар для NbP
    Регистрация
    04.08.2008
    Адрес
    не в России
    Инструменты
    Alto Sax,занятый у соседа обменен на мелодику соседки
    Сообщений
    6,932

    Положительные оценки
    Получено: 4,713
    Отдано: 853

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от bum-saxello Посмотреть сообщение
    Алекс Козлов - просто маньяк
    Это в каком-то смысле?

    0 Недоступно!
    I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель )

  10. #10
    Завсегдатай Аватар для d.mann
    Регистрация
    02.10.2007
    Адрес
    Санкт Петербург
    Инструменты
    Альт и сопрано Trevor J. James Horn Revolution II
    Сообщений
    358

    Положительные оценки
    Получено: 135
    Отдано: 167

    По умолчанию

    в хорошем кашечно. профессионал одним словом

    0 Недоступно!

Страница 1 из 5 12345 ПоследняяПоследняя

Метки этой темы

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •